d3和Demolition 強強聯(lián)合，并且為艾德希蘭專輯《X》世界巡回演唱會視覺效果促成富于創(chuàng)造性的處理。

　　背景
對于大部分流行音樂巡回演唱會來說，影像是一種確保歌迷們能夠看見舞臺上發(fā)生了什么的簡單方式。傳統(tǒng)的左右影響屏幕僅僅能夠增強樂隊旺盛的滿足感──真正具有創(chuàng)造性的視覺效果產(chǎn)生于巨大的發(fā)光墻或者大型英雄屏幕的其他地方，在這些地方圖形、動畫或預(yù)先錄制的視頻與藝術(shù)家們在一起互動。艾德希蘭專輯《X》世界巡回演唱會通過對d3和專門存在于d3平臺的一種實時特效發(fā)生器“Demolition”的巧妙應(yīng)用，重新定義了視覺影像。
　　為了推廣他的第二張名叫“X”（明顯的乘法）的專輯，這位英國歌手，作曲家及音樂家去年夏天開始他的世界巡回演唱會，這場巡演持續(xù)到十二月，參觀了許多場館和競技場地。他的具有創(chuàng)造力的團隊已經(jīng)徹底改變了影像帶來的視覺效果，他們把它用十種不同型號的屏幕排成五列在舞臺前面和中間展示出來，這些屏幕展示了具有創(chuàng)新力的內(nèi)容來吸引歌迷們，然而并沒有減弱希蘭強大的舞臺存在感。使用d3技術(shù)的著名軟件套件和兩個4x2pro媒體服務(wù)器，已經(jīng)能夠讓這個團隊在每次表演中均達到工藝獨特及多層次的外觀視覺效果。
　　隱藏在艾德希蘭的精彩表演之后的創(chuàng)意理念是由燈光產(chǎn)品設(shè)計師Mark Cunniffe和產(chǎn)品經(jīng)理Chris Marsh來設(shè)計驅(qū)動的。Cunniffe對于內(nèi)容創(chuàng)造者也就是第三公司的信任將要從傳統(tǒng)影像中轉(zhuǎn)移，并且他將盡可能多的使藝術(shù)家們專心于具有創(chuàng)造性的視覺效果中。考慮到希蘭是存在于舞臺上的唯一表現(xiàn)者，這將是不小的任務(wù)。
　　在一個叫做London’s Treatment的第三方公司（希蘭的《X》巡回演唱會的內(nèi)容創(chuàng)意是一個第三公司負(fù)責(zé)的項目）工作的一位創(chuàng)意導(dǎo)演Damian Hale說：“隨著艾德成為舞臺上唯一一位表演者，很明顯IMAG將會成為該表演的一個重要部分”，他接著說道：“但是我確信IMAG不能違背設(shè)計原則或者從內(nèi)容之中分散開來，所以從一開始，我的目標(biāo)就是希望觀眾不應(yīng)該能夠看見存在于影像與內(nèi)容之間的線條。使用IMAG作為設(shè)計不可缺少的一部分意味著像聲音這樣的屏幕內(nèi)容將在每一次表演中變得更加獨特。

　　d3解決方案
　　當(dāng)燈光產(chǎn)品設(shè)計師Mark Cunniffe 委托第三公司為這場巡演創(chuàng)造內(nèi)容的時候，Mark被介紹給了革命性實時效果發(fā)生器Demolition的創(chuàng)造者Matt Swoboda。Demolition可以與d3媒體服務(wù)器一樣被用于獨家要求。
　　Swoboda說：“關(guān)于這場表演，我最喜歡的地方在于它不是由視頻來主導(dǎo)，而是由表演藝術(shù)家來支配。擁有像Mark一樣的眼光，并且在像第三公司一樣的正確人群中實施它，那真的是你不經(jīng)常看到的事情。結(jié)果遠(yuǎn)不僅僅停留于視頻那么簡單，那是這些所有視覺效果交織在一起，并且成為一種遠(yuǎn)不止這些零件加總在一塊兒的事物。”
　　Swoboda稱這些科技概念非常勇敢，他說道：“不是所有的設(shè)計師和內(nèi)容創(chuàng)造者利用新科技走得如此之遠(yuǎn)，但是Mark 和 Damian真的都明白我們所做事情的力量之大。
　　“Demolition與d3一起運轉(zhuǎn)，這要求我要比任何其他我知道的方式更具有創(chuàng)造性的自由感。” Hale說，“它們一起嫻熟地工作，并且要求非常靈活的工作流，外觀和效果可以在整個過程中隨時被調(diào)整和更新，而且并沒有耽誤工作或者使一些觀點變得混亂。”
　　Rowan Pitts是一位自由的d3專家，他為希蘭演唱會視覺效果處理一些預(yù)覽和預(yù)編程，包括七月份在Wembley 體育館的三個出售日，該體育館是巡演紀(jì)錄片拍攝的地方。“艾德希蘭的巡演真的打破了視覺內(nèi)容和影像之間的界限，” Pitts說，“影像現(xiàn)在并不是舞臺的整體審美的一部分。”
　　“效果預(yù)覽在短時間內(nèi)具有很大的幫助，好比Wembley，尤其是當(dāng)我們能夠利用d3的3D視覺模擬器工作的時候。在彩排的時候我們僅僅能夠操縱十個屏幕中的兩個，但是看見其他屏幕的畫面對我們來說很重要，而且我們能夠模擬它。在Wembley，當(dāng)所有屏幕被插入的時候，我們并沒有做大量調(diào)整。”Hale同意道，“d3視覺處理器真的很棒，而且已經(jīng)成為了當(dāng)我一直在幫助客戶看到最終結(jié)果時，允許我能夠在原位中看見其運轉(zhuǎn)，。”
　　“在d3中，每件事情一起發(fā)生，而且我們可以對我們期待的事情得到一個準(zhǔn)確的呈現(xiàn)，” Swoboda同意，“你將迅速地看見哪些在運轉(zhuǎn)、哪些不在──都呈現(xiàn)在前方──而且我相信這在作出創(chuàng)造性決定方面付出了代價。”
　　Demolition的多功能實時效果能力能夠讓Hale為希蘭制作出工藝獨特的、多層次的外觀，并且把IMAG的視覺效果帶到一個新的高度。
　　“在看見Demolition的運轉(zhuǎn)之后，我知道它將會是一個理想的工作工具，它允許我從觀點設(shè)計的角度如此自由，”Hale說，“隨著艾德成為這樣一位有觸感的表演者，與生活產(chǎn)生影響的數(shù)字圖形外觀將再也不會存在了，但是Demolition卻能夠讓視覺外觀看起來遠(yuǎn)不止這樣巧妙和有趣。”
　　“對于大部分這些外觀完全是專門定制的：我將設(shè)計一個所需要的外觀，Matt將會建立一個適合這種外觀的效果，最終的結(jié)果將會比我曾經(jīng)看過的圖像更有組織、更有結(jié)構(gòu)，而且最終的效果絲毫沒有減弱，這對于像艾德這樣的表演藝術(shù)家是非常有益和必要的。”
　　Hale有時候?qū)�艾德生動表演插入到預(yù)渲染動畫層，“例如，我們用手繪筆和水墨動畫與屏幕分享在一塊，”他解釋道，“我制作了一個動畫筆觸層，這個觸層在影像中充滿了黑色的區(qū)域，這個是分層到一層紙紋理，彩色水洗，墨水飛濺和斑層點，它給我們一個無縫的結(jié)果──最接近的實時手動畫圖。”
　　“有很多層次需要安排:一個覆蓋整個屏幕的基層，在它頂端被處理的圖像，有時候還有另一個內(nèi)容層，”Pitts解釋道，“要達到實時發(fā)生器的效果要求很高的使用計算機能力。據(jù)我所知，d3是支持Demolition的唯一有力系統(tǒng)，并且把所有內(nèi)容渲染到屏幕上。”
　　“為了生動的表演，有效地創(chuàng)造一個我們可以和它一起工作的實時綠色屏幕，一個3D立體攝像機確定能夠?qū)�艾德從背景中拉出來，”Swoboda說，“這些攝像機通常用于3D電視上拍攝運動比賽，但是，在Wembley ，我們首次使用它們?nèi)シ治龊吞幚韴D像并且從背景里實時操作艾德的綠色屏幕風(fēng)格。Mark和我想出了這個主意，據(jù)我所知，這以前從未有人做過，上鏡提供照相和運營商在R&D中提前獲得技術(shù)的過程里是很有幫助的，所有流程都由Demolition來做。”
　　Phill Mead是這次巡演的程序員。

　　應(yīng)用設(shè)備
　　2臺d34x2 pro